阎连科却不赞同马建的说法，他认为，并不是政府害怕作家，而是作家害怕当局。据他的了解，在中国，几乎没有作家是不害怕权力的，这也是中国文学至今不能在世界文学中占重要地位的原因。
阎连科说，中国文学迄今为止不能走向世界，并不是中国作家没有才华，而是没有勇气。他表示，作为一个有良知的作家，他在写作时只考虑两个字：真实——中国的真实，而这种真实是人们在包括中央电视台在内的中国媒体上看不到的。
【在维多利亚时代描绘中国:《庞奇》杂志、权力与政治】 書評
埃米·马瑟森(Amy Matthewson)的新作《Cartooning China: Punch, Power, & Politics in the Victorian Era》是维多利亚时代英国漫画媒体中的中国形象研究的重要里程碑。本书以英国知名讽刺杂志《Punch》在1841年至1901年间长达60年的中国漫画为研究对象,透过细读图像和文本,展现了英国社会如何想象和论述"他者"。作者将这些漫画置于彼时政治、外交、文化语境中审视,重构了中英两国在视觉文化层面的权力博弈过程,为我们理解两国关系的复杂性和多样性提供了新的路径。 这些充满政治隐喻和种族偏见的插图,在反映和塑造对中国认知和态度方面发挥了强大作用。维多利亚时代英国媒体中的中国形象一直是文化研究领域的重要议题。Colin Mackerras的《Western Images of China》(1989)等早期研究多聚焦于文学作品和旅行书写。随着文化史研究的兴起,学者们逐渐将目光转向大众媒体,尤其是漫画和讽刺图像,如Fang-long Shih等编辑的论文集《Racism and Modernity》(2011)开启了对《Punch》杂志中国漫画的专门探讨。 Matthewson在前人研究的基础上,著力梳理《Punch》长达六十年的系列漫画,填补了学界对这一议题的空白。本书的一大创新在于采用了跨学科的研究视角,结合了文化研究、政治史、中国研究等多个领域的理论和方法。作者不仅深入分析图像和文本中的隐喻与修辞,挖掘其意识形态内涵;同时还将漫画放置在更宏观的中英互动脉络中解读,展现了两国在跨文化语境中的冲突、协商与想象。作者还广泛征引Robert Bickers的《The Scramble for China》(2011)等历史档案、外交文书等第一手资料,有效印证了图像分析,极大提升了研究的说服力。 相较于前人聚焦于文学作品和游记的研究,本书在资料的系统性和完整性上有显著提升。作者勾勒出一幅英国社会视域中的中国形象变迁图景,不仅深化了我们对《Punch》杂志系列中国漫画的理解,也为相关领域研究提供了丰富素材。本书采取的跨学科研究进路和对图像材料的重视,正如Joe Kember主编的《Comic Empires》(2020)所示,代表了帝国主义语境下漫画研究的新趋向。Sarah Che
留言
發佈留言